（文/郑梧沐）最近业余时间在阅读南京艺术学院美术学院教授、博士生导师、中国画系花鸟画工作室主任孔六庆编著的《中国花鸟画史》一书，这也是我第一本深入且专业学习花鸟画的教材，书里讲到中国花鸟画萌芽于秦汉以前，在魏晋南北朝时期独立出来，隋唐两宋时是工笔花鸟画的高峰时期，北宋至元代花鸟画出现转型变成以水墨形态为主，到明清则以水墨大写意为主，近现代以来则出现了对传统花鸟画的继承与变革现象，有海上画派的大写意、小写意和工笔，有继承传统形态的大写意，有融汇中西形态的大写意，有汲取日本画风的岭南花鸟画，有工笔花鸟画的新形态等等。今天我们要提及的这位，便是专注工笔花鸟画的名家——贾俊春。

贾俊春

贾俊春，1966年生于江苏省灌云县，先后师从何水法、陈佩秋先生，苏州科技大学艺术学院硕士研究生导师，中国老年书画研究会副会长，中国美术家协会会员，中国热带雨林艺术研究院常务理事，连云港市美术家协会名誉主席，苏州国画院专职画家。出版书籍有《中国美术家作品集. 贾俊春》(人民美术出版社)，《当代工笔画 唯美新势力. 贾俊春》《贾俊春 .画鸟赏析》(福建美术出版社)，《传世典藏 当代名家长卷精品贾俊春 . 野塘逸趣图卷》(北京工艺美术出版社)，著有论文《平淡之中写意境》《论工笔画的意境美》等。

贾俊春画作 今冬大雪 102cmx68cm

贾俊春的花鸟画给人一种清新淡雅之感，从他的画里可以赏闻到一股平静气流，让你烦躁的心“静下来”“歇息”。如果说，文思意蕴赋予了贾俊春的花鸟画以审美的灵魂，那么淡雅则是他花鸟画追求的一种文化品格。相对于当代那些富丽华贵的工笔花鸟画，贾俊春的工笔花鸟以墨为主、以淡为宗，雅逸是他追求的文化格调。

贾俊春画作 春憩 36cmx32cm

中国美协理论委员会主任、《美术》杂志主编尚辉这样点评贾俊春，“画作常常显得些许的平静朴淡，但品味愈久却愈能体味出画面意趣的丰盈、意境的幽深”，“贾俊春的花鸟画并不在于追摹花与鸟的自然声色，而在于表现人观赏自然时形成的人的心性的对象化，这里既有生活诗意的表达，也有澄怀观道的坐忘，更有哲理思想的阐发，从而使他的工笔花鸟画从当代视觉性构造的流风中转向文思意蕴的经营。”

贾俊春花鸟画

北京大学历史文化资源研究所研究员刘墨在品读贾俊春花鸟画作后，他感慨道，“我发现除了一个工笔画家所特有的工稳富丽之外，我更看到了在清光一片之中，不管是春去秋来，不管是花开花谢，多半是在物象的绮丽之外展现一种笔墨的华滋，有一种沉淀下来的似淡实腴之美，流荡着百媚俱生的大化生机。”把画里的万物写活了。

贾俊春花鸟画

就我而言，品读了上万幅花鸟画作，有太多的当下画家把花鸟画得“太板”“太粗糙”“太俗”，特别是一些工笔花鸟画，走向了“行画”“装饰画”“俗不可耐”“死板”“纯粹画个模样图个色而已”，而像贾俊春的花鸟画作，张张吸引人，张张清新脱俗，张张画里万物有灵性，同样是用工笔，没有对比就没有伤害，真的与众不同，他把工笔花鸟画推向了新的高地。

贾俊春花鸟画

贾俊春花鸟画

（全文完）

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